微评 2015年10月第2周

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Photo by Julia Brokaw

 

ryan-adams-1989Ryan Adams [1989]

评分:★★★☆
风格:Alternative Country/Indie Rock
厂牌:PAX AM


尽管我们不需要对Taylor Swift“流行处女作”(至少她自己是这么说的)《1989》的畅销程度多费口舌,但不少人也坚称这本质上仍然是一张毫无深度的Teen Pop专辑。所以呢?是骡子是马,咱牵出来溜溜,Ryan Adams就这么干了。

在接连听了向Sonic Youth致敬版《Style》(副歌歌词改成了“a Daydream Nation look in her eyes”)、中年男子回首沉沦往事的自省版《Shake It Off》、合理俏皮一点儿都不Bitchy的乡村流行歌版《Bad Blood》和完全不怪腔怪调的Country Rock版《I Know Places》之后,我们发现Adams把Swift原作中的娱乐水分全部拧了个净。无独有偶,为了使歌词符合中年男人的心境,他将原本相当上口的《Blank Space》等大热Hit极致简化,而又将清爽飘逸的《Wildest Dreams》《Style》改得电力满格,造就了一段段剑走偏锋的兴致乐章。这其中无非体现了两件事:一是Swift的Songwriting确实相当不错,二是Adams成功地让一张难免有玩票嫌疑的作品变得耐人寻味。


alabama-southern-drawlAlabama [Southern Drawl]

评分:★★
风格:Country/Southern Rock
厂牌:BMG Chrysalis

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老牌南方摇滚乐队Alabama已经14年没有发行过正式的录音室专辑了,此番他们以初始阵容回归,带来一张听感颇为颠簸的当代作品《Southern Drawl》。说颠簸,是因为它很不幸地从第一个音符开始就被扣上了用力过度的帽子,尤其是那些显而易见的、曾被Luke Bryan玩烂的“喷你一脸式”重鼓点和厚脸皮,在点题曲中伴随着质感颇次的喧嚣声、喝彩声混作乌糟糟的一团,看似是卖力推销着精彩的南方生活,实则可以吓退一众把“Old Alabama”当信仰的歌迷。经历了这样莫名其妙的开局,整张专辑进入了相对慢板、抒情的气氛之中,各方亮点也慢慢参差不齐、时高时低地在专辑中闪现,包括热闹顺耳的当代抒情(《Wasn’t Through Lovin’ You Yet》)、和声鲜美的兰草乐章(《Back To the Country》)、气氛诡谲的Country Soul(《Hillbilly Wins the Lotto Money》),不过似乎直到最后收尾的《I Wanna Be There》,Alabama的魅力才真正释放出来,你的感叹也许行将喷薄而出,可无奈这一切为时已晚。


passenger-whispers-iiPassenger [Whispers II]

评分:★★★
风格:Indie Folk
厂牌:Black Crow

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《卫报》的一个女编辑曾说,“James Blunt的声音听起来像有人在捏他的蛋蛋”,我想这多半是因为那时候Michael David Rosenberg还没有走红起来。《Whispers II》是这位高产唱作人的又一新作——尽管其封面和标题容易让人将它与前作《Whispers》搞混,但实际上这两张专辑却并没有什么区别。你基本可以将它当成是一张双专辑中迟来的一部分,甚至可以将它作为一张未发行单曲集来听,因为Rosenberg依然崇尚极简配器和充满忧患意识的词作,丝毫没有把《All the Little Lights》的声场扩散开来。纵观全作,《Travelling Alone》《David》等泛用踏板吉他的作品给人以更加丰满的聆听体验,其中民俗味道尤胜的弦乐和Rosenberg不过于显著的演唱显得搭配得当,醇美甘甜《Fear of Fear》《The Way that I Need You》则恰恰相反,Rosenberg关于爱与遗憾的表述足以令人声泪俱下,可当他的嗓子一旦碰上蜻蜓点水的Acoustic吉他,都会像咬破皮的汤包馅一样让人难以下咽——这或许也是很多人觉得他不够主流的最主要原因。


kip-moore-wild-onesKip Moore [Wild Ones]

评分:★★★
风格:Country
厂牌:MCA Nashville

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三年前,Kip Moore的处女作《Up All Night》可谓是Bro Country领域中的一抹异色,同样是卡车、派对、啤酒这“烂俗三大件”,但以《Somethin’ ‘Bout a Truck》为首的一众作品却拥有根源摇滚和叙事民谣色彩的包裹,让你更容易听到一个谦卑的蓝领工人,而不是乱撒酒疯的钻石二百五。然而,三年的间隔期却给Moore带来更多的纠结而非洒脱,《Wild Ones》作为一次更偏向商业市场的试水之作,亦表现得中规中矩、束手束脚,其收录作品或是落入Heartland Rock的规整架构,或是在当代化的合成器和贝司线中变得土炮,以至于专辑标题中的“狂野”二字只能反映在中年危机男子的残存体力上,而非三十而立后的真实思想。

□文/左脚踹右脚

左脚踹右脚

这家伙很正经,什么都没留下。

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