Alt-J [This Is All Yours]

alt-j

Something good, something bad, bit of both.

评分:★★★★☆
风格:Indie Pop
厂牌:Infectious
推荐曲目:《Hunger Of The Pine》《The Gospel Of John Hurt》《Warm Foothills》

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alt-j-this-is-all-yours这年头想听到一支前无古人的独立摇滚乐队实在是太TM难,所以Alt-J的成名速度基本无异于黄鼠狼扑向鸡笼——先是各大媒体振臂高呼下一个Radiohead诞生,再是电台排行榜接连传来喜讯,最后连水星音乐奖也过来凑热闹抛媚眼,让Alt-J成了互联网音乐时代最耀眼的独立明星之一。然而,Alt-J真是一群笑傲江湖、孤独求败的世间高人吗?不如先看几个疑点吧:第一,他们早期的创作由于受校园宿舍环境限制,基本不用贝斯和鼓组(有几个乐队是不用贝斯和鼓的?);第二,他们首张专辑中的单曲《Breezeblocks》过于出众,以至于很大一批乐迷会情不自禁划出《Breezeblocks》=《An Awesome Wave》的等式(One-Hit Wonder?);第三,乐队似乎很爱用重叠的人声,旋律充满巴洛克流行的影子,新专辑更是借日本城市奈良之名,泛出浓浓的东方寺庙神韵(这听起来酷吗?);第四,乐队唱的是流行歌,却追求各种出位的怪腔调,包括主唱矫饰的嗓子,含糊的、像故意吐大舌头的无意义歌词,和一堆不像Intro/Interlude又明明是Intro/Interlude的小玩意儿(大智慧还是小聪明?);第五,乐队吉他/贝斯手Gwil Sainsbury在一张专辑过后就宣布离队,直接促成了《This Is All Yours》沮丧、自溺而又精致的堕落风貌(这是拆伙降至?还是乐队会直接陷入一段长期的摸不着北的瓶颈?)。

不过,尽管有许多指证预示着Alt-J将步入歧途,但《This Is All Yours》尚不足以让所有媒体都像Pitchfork那样摆出一副“用生命在黑”的嘴脸——此时的Alt-J仿佛是一道只用盐和味精炒出来的好菜,与食材丰富、善用香料的Wild Beasts进一步划清了界限。其中,乐队在新作中借奈良的鹿、木琴与少年来描绘一种敬畏自然的心境,在半流行半实验的步调中形成了一种清心寡欲的人性解放主题,从《Hunger Of The Pine》中对Miley Cyrus的取样内容(“I’m a female rebel”),到似乎有自慰用语暗示的《Left Hand Free》,再到《Every Other Freckle》夸张狂妄的“Turn you inside out and lick you like a crisp packet”——这张听起来颇为Acoustic化的专辑显然没有在团员离队的阴影中自怨自艾,反倒是舒适并折衷地表现出崇尚自由的戾气。音乐上,虽然有一种带着冥想哲思的东方气息和数以百计的多层次和声贯彻始终,但期间却反应了乐队对当代R&B/Trip-Hop的追随(《Hunger Of The Pine》)、对90年代Garage Rock和布鲁斯摇滚的解析(《Left Hand Free》)、以及一些带有宗教意味的南方摇滚和福音(《The Gospel Of John Hurt》)。除去乐队向来出众的精妙电子处理,《This Is All Yours》还进一步拓展了我们的想象空间,包括长笛、哨笛、部落鼓点的出现与他们对英国传统民谣风格的猎取(《Garden Of England》),以及他们将Conor Oberst、Lianne La Havas、Sivu和Marika Hackman的人声剪辑成的跳Tone小品《Warm Foothills》(素材取自默多克回忆录),用几乎不成立的音乐模式展示出属于Alt-J的独一无二。

毫不客气地说,这支来自利兹的年轻乐队早已熟练了其对流行与艺术的驾驭,他们摒弃了前作拳拳到肉的作风而反向玩起太极,更借《Bloodflood Pt II》架起一座承前启后的概念桥梁——没错,这几个家伙并不是正统观念中的摇滚英雄,他们的座右铭很简单:“Do something good, something bad, bit of both.”

□文/左脚踹右脚

左脚踹右脚

这家伙很正经,什么都没留下。

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